北京九歌2015秋文物艺术品拍卖会即将拉开序幕

　预展时间: 2015年11月23日—25日

　　拍卖时间: 2015年11月26日

　　展拍地点: 北京柏悦酒店

　　北京九歌2015秋文物艺术品拍卖会将于11月23日—26日在北京柏悦酒店拉开序幕。本场拍卖涵盖了中国书画、瓷器杂项等八个精品专场，其中中国书画部分包含：第八届民族百花奖全国中国画作品展专场，凝翠轩藏画专场，百藤斋藏画专场，中国书画之魂—35位卓越艺术家论中国画（续），林泉高致—重要中国画作品专场，中国书画专场等共六大精品主题千余件拍品。瓷杂部分推出瓷玉杂项专场以及翡翠珠宝专场。九歌15秋拍经过半年时间精心策划准备的诚意之作，可谓精品云集，期待广大藏友莅临。

　　吴冠中 云南景色 纸本设色 镜心 90×96cm

　　著录：1、《情感•创新---吴冠中水墨里程》P22，湖南美术出版社。

　　2、《彩面朝天---吴冠中的世界》P184,2005年8月，上海画报出版社出版。

　　3、《吴冠中全集5》,P74，2007年8月，湖南美术出版社。

　　众所周知，吴老对待艺术的态度其认真严谨鲜有能匹者，师法自然，不落凡俗更是其创作之信条。早在1976-1984年间，先生先后多次深入滇.桂.川地区，融入当地土著居民生活，采集素材，七十年代中期至八十年代初期，吴老就其采集的材料展开了不同角度、不同媒介的创作，其中许多作品今日已广为流传。

　　在《吴冠中画作诞生记》中，有名作‘今日巴东’，即感怀江岸一带这些古老的“吊脚楼”快被高楼大厦取代。早于1974年，他已采用四川“吊脚楼”为油画题材。这种独特的建筑结构，加上少数民族的居住习惯也许触动了他的创作欲，因此，无论是侗家或壮家村落，那种高架房子层层叠叠依山建筑，参差高低错落有序的村寨，都成为他画中的主体。画家在本幅用色沉稳，特别见于木构建筑的色彩处理上，极注重表现厚重结实的质感，视觉效果类于油画。布局是层层随山势蜿蜒而上，看似没有规则，但山山水水、层层叶叶，无一处不智慧，无一处不真实。足以表现出少数民族在生活中以自然为依托，及作者对自然的敬爱之情。

　　徐悲鸿 立马 纸本水墨 立轴 82×48cm

　　备注：1、附四川省文物总店证书。

　　2、萧平题诗堂

　　徐悲鸿是在近代中国美术界有重大影响的画家，在国内外享有一代宗师的盛誉。徐悲鸿以画马着称于世，他的画第一次印刷出版的是马，第一次得到当时画界著名画师称赞的也是马。徐悲鸿画马，不仅只为一般观赏，而大多是借以抒发郁结难言之悲愤和爱国忧世的心情。徐悲鸿用泼墨写意或兼工带写，造型准确，透视科学。塑造了千姿百态、倜傥洒脱的马，有的回首长嘶，有的腾空而起、四蹄生烟……

　　此幅《迥立向苍苍》作于一九四二年，正值抗日战争期间，民族存亡之时，画中之马斜向左，迎风而矗立，未有丝毫退缩之态。画作构图饱满，进深感强，笔墨洒脱。特别是鬃毛的描绘更为精彩，画家浓墨挥毫而出，毛发的飘然感觉立即呈现，豪放不羁、气势壮阔，更显出一股无往不前的强烈气势。徐悲鸿用墨塑形，通过虚实变化的墨线、墨块，准确的表现出立马的骨骼结构与肌肉。画作笔力雄健，气魄恢宏，形神俱足，杰出的笔墨表现技法与严谨的美术造型功底得到完美体现。

　　黄胄 江畔杏花春雨后 纸本设色 立轴 92×70cm

　　备注：萧平题诗堂

　　黄胄先生是新中国绘画的重要开拓者，是中国水墨人物画发展史上一个里程碑。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫结合得更好。黄胄以大批新意境、新技艺，展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作，给中国画坛做了一代新的典范。本作品正是黄胄先生的代表之作。画面构图巧妙，近实远虚，将画面无限延伸。设色考究，黑、白、灰三色调稳重融合，把杏花粉衣衬托出来，给画面赋予了勃勃生机。所画鸭子俯头前游，格外生动。人物的表现上运用速写的表现手法来抓住人物特征，线条流畅有力，造型严谨生动，生活气息浓郁。画题：“江畔杏花春雨后，一九七三年元旦黄胄画。”萧平先生题跋：“春江放鸭，杏花如雪，桃花绽红，是为劳动者之诗也。”

　　傅抱石 延安曙色 纸本设色 镜心 45×67cm

　　备注：萧平撰文并题跋、傅二石题诗堂。

　　抱石先生之画风，四十年代居重庆金刚坡时代，是其第一次变革阶段，创造了散峰乱柴、乱麻皴，形成了个人独特的艺术风貌，这一画风延续到了五十年代。六十年代的画坛壮举，是江苏国画院山水画家的“两万三千里”旅行写生，创造了“山河新貌”画展的辉煌，也开启了“新金陵画派”的艺术里程。这一过程中，抱石先生始终是主角。此图作于1960年，从作者所题“延安旅中纪游之制也”看，当是他在初访延安的过程中，为新鲜的激情驱使，即兴挥写而成的。他的表现技法已经产生了变化，这一变化体现在：大笔厾扫与小笔的钩划、点擦相结合，既有徐青藤淋漓豪肆的痛快和气势，又具咫尺千里、气象万千的壮阔与苍茫。这一风神可以说正开始了傅氏第二个变革的阶段。“艺高人胆大”，这样的豪情与放达，绝非常人所敢为，所可为的！大片施墨，略敷赭色的用色方法，出自黄公望的“浅降”，又有了创造。他只将色用于关键部位，且有敷染、点厾、深浅的区别，既显示了黄土高坡的地方特色，又象征着朝阳光曙光的明丽。综上所说，该作在抱石先生艺途中占有显著的位置，是先生追求新变革的痛快的惬意佳作。