走进书法家杨墨纯的艺术世界

杨墨纯，字纯一，职业书法家、收藏家。中国书法家协会艺术发展中心原常务副主任。北京松雷书画研究院院长、黑龙江省书法家协会理事、中国农工党黑龙江省委委员、黑龙江中外书画交流促进会副会长兼秘书长、哈尔滨杨墨纯书道艺术馆名誉馆长、美国加州中国书画院院长、天盈书院院长、哈尔滨松雷画院院长等。

自幼受家庭熏陶，喜弄笔墨。早年研习王羲之、颜真卿，后受此影响。长于行草章法与榜书的研究。他是一位敢破敢立、勇于创新的理论与实践相结合的研究型书法家。其行草作品字法多变、行距宽阔、布局新颖、章法奇特。大字雄浑、老辣、大气。风格独特，自成一家。五十岁后致力于书法与数学等的研究。将数学的微积分原理和几何学原理融于书法艺术。其《浅谈微积分原理在书法艺术中的应用》、《浅谈几何学原理在章法布局中的应用》、《浅谈大字两笔法》、《浅谈书法艺术与写字的差别》等文章每有新意，有的堪称开书法理论先河。他对书法的笔法、墨法、字法、章法有独到理解。特别是他写字执笔高远，写字不讲笔顺，不分先后，常有法度叛逆之举。书友们常用舒同的圈、启功的杆、墨纯的弯"比喻。其作品扁长参差、虚实相映、轻重多变、大小错落、风格独特，自成一家。近几年，二次赴美、七次赴曰、一次赴韩及港澳展览与交流。

著有《软笔书法》编著《陈雷书法石刻作品集》、出版发行2002年和2004年中国邮政明信片《杨墨纯书法作品集》、2003年在日本出版邮政明信片一套。2008年主编策划，由国家体育总局宣传司、国家体育总局乒乓球羽毛球运动管理中心、中国书法家协会、国家体育总局体育文化发展中心主办的《国球的辉煌书法珍藏册》一书，于2008年8月16日在北京奥林匹克博览会参展暨出版发行。

作品被党和国家领导人及中外政要收藏。国内外媒体超百次报导其人、其事。编著出版《百年奥运 百名冠军 百名书家》大型书法珍藏册及《杨墨纯书法》。连战访问大陆邮票、明信片、首日封纪念册及明信片等近20部。十余次赴美、日、韩及港澳台展览与交流。

杨墨纯《行草章法学》讲座在中国教育电视台一套播出。杨墨纯《行草章法学》于2012年8月在中国文联出版社岀版，2012年12月由国家开放大学、中央广播电视大学录制，于2013年7月24日至8月21日每周三早7点10分至8点在中国教育电视台一套播出。

《行草章法学》共9章52节约15万字，从概述到理念篇；从字法篇、行法篇、款识篇、印章篇到笔法篇、墨法篇和实践篇，宏观上确立了“以理念为指导，以字、行、款、印、边的变化与结合为主体，以笔法、墨法为基本技法，以实践为基础”的行草章法大概念。

《行草章法学》理论实践相结合的归纳、总结和整理了行草章法，为行草章法成为独立的书法艺术门类奠定基础，它是行草章法成为独立书法艺术门类的宣言书，是学习、研究、探索行草章法的教科书、工具书和参考书。

《行草章法学》不仅创立一个学科，创造了一个学说，总结了一门艺术，造就一门学问。而且使人们对行草章法和行草章法学的思想、理念、意识、原理及内容、范围与方法有了更加清晰的认识与理解，而且为人们学习、研究、探索行草章法和行草章法学提供了方便与资料。

《行草章法学》的岀版到行草章法学的创立与产生，不仅开创行草章法学和中国书法学的新纪元，而且为中国书法的科学发展开启了新思维，探索了新思路，开辟了新道路。这是中国书法史上具有里程碑意义创新与发展，这是中国书法史上的一件好事，也是中国书法教育史上的一件好事。

《行草章法学》共九章五十二节，从理念、字法、行法、款识、印章、边法、笔法、墨法、实践九个篇章进行图文并茂的细致阐述、定义、归纳和总结。从而，也看到杨先生脉络清晰的行草章法思想，现归纳为五方面进行说明。

一、推断行草章法鼻祖

行草章法自两汉伴随着草书和行书的出现、产生而萌芽。经历魏、晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今已经出现、应用2000余年。尽管当时没有行草章法的名称，但是，史游、张芝、刘德升等草书和行书的创始者都是行草章法的先驱，都应有行草结合的痕迹，如张芝的《二月八日帖》，到东晋王羲之、王献之时，己经在实践上将行草章法表现得淋漓尽致。如王羲之的《得示帖》、王献之的《中秋帖》等都是行草章法的初始与源头。根据章草、今草、行书、楷书产生的时代及史游、张芝、刘德升、钟繇、王羲之、张旭等历史代表人物的年代因素综合考量，行草章法是章草、今草、行书、楷书之后和狂草之前的产物，因此，杨先生推断“五体皆精”的“书圣”王羲之是行草章法的创始人。

二、定义概念

从仓颉造字始，李斯、程邈……到如今，篆、隶、草、行、楷五大书体的产生，没有“学”的称谓与概念。杨先生开历史先河，在行草章法的后面加了一个“学”字，不仅具有“学说”的内涵，而且具有“学科”的底蕴。他明确了行草章法学定义概念，从理念到方法……系统地、科学地归纳、总结与整理，并对行草章法及每个篇章、小节的定义概念都进行了准确的解释，使行草章法进入理论实践相结合的快速发展期和水平提高期，还使行草章法创作有法可循，给人们学习、研究行草章法有了教科书。

三、字、行、款、印、边五法变化与结合

1、字法之妙，变化为本。多字讲章法，少字讲章法，从理念上一个字也要讲究章法。不能百写不变，千字一面，更不能失格丧志的从名、从位、从众、从展、从赛……模式化追随与功力性追求。因此杨先生将行草章法字法变化的方法归纳为“字变七法”。具体而言是变形法、夸张法、呼应法、动感法、对立统一法、错位法、移位法。  

无法不成章，无法不成字。字法理念主张以“变形”为生命，“夸张”为技巧，“呼应”为灵魂，“动感”为特质，以“对立统一”为法则，以“错位”“移位”、为辅助。注重行草结合，扁长参差，大小错落，轻重交融，虚实相映，左右挥酒，疏密相间等基本变化；重视半长半短，半大半小，半轻半重，半扁半长，半高半低、半歪半倒，半虚半实……对立统一的细微变化。关注一点一划的轻重、虚实、粗细、长短，歪斜……微妙变化。讲究开合有术，收放得法，拙巧相映，雅俗匹配，断连交替，俯仰有度，避让合理，奇正多变，歪斜得体……不拘一格的原理与理念。字法的变化从重形到重神，从重法到重意……不仅是功力的体现，更是理念的升华。

2、行法的变化一在字里，二在行间。一行一态，百行千姿，不仅涉及天头地脚、行与列，而且关系行间、行距等变化。杨先生将行法的变化归纳为“行变四法”。一是天头地脚变化法；二是行与列变化法；三是行间变化法；四是行距变化法。

3、题款不仅是书法功力、艺术水平的体现，款识还可以直抒胸臆，表达作者情怀与心意。另外，书法的款识为日后对艺术鉴赏、真伪考证、文物研究等提供了可靠的依据。同时，款识既有锦上添花的功能，也有弥补不足的作用，但是也能添乱抹黑。杨先生将款识的变化归纳为款识“四要素”：一是款识的起源与演变；二是款识的种类与应用；三是款识人名的称谓；四是纪年、季、月、日的称谓。

4、印章在书法作品中具有“画龙点睛”的作用。没有印章的作品是不完整的作品，印章不好的作品或胡盖乱印的作品是不讲究的作品。书法作品上的印章不是随意钤盖的，无论大小、形状、数量、位置、轻重、风格等都是有一定法度的。否则，非但不能画龙点睛，锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏画面，影响作品的整体布局与艺术效果。所以，印章与行草章法休戚与共，密切相关。杨先生将印章的知识归纳为：印章的起源及演变；印章应用的原则和印章的种类及应用方法。

5、纵观古今书坛，关于书法作品“边”的论述几乎没有。但是，并不说明书法家在实际应用中不关注边的变化。边的宽与窄，有与无及颜色的变化……充满辩证法，直接关系作品的整体观感。杨先生将边的变化归纳为：边的种类和留边的方法。

杨先生理论上主张思想居先，理念至上，以字、行、款、印、边五法变化与结合为主体。追求心有所思，笔有所至的境界。力求构图新颖，布局巧妙，墨处成图，白处成画的意境。行草章法的字、行、款、印、边既是变化的主体，又是矛盾的客体，其中任何要素的变化都能导致整体布局的变化，不仅充满矛盾，而且充满变数。  

四、基本技法

1、笔法之妙，流畅为本，纯熟为高，老辣为上，变化为神。抑扬于笔下，顿挫于字里。重提按，尚节奏，讲顺势；重承上，贵启下，崇虚实。露锋收入，线条飞动，变化多端；刚而不板，柔而不软，刚柔并济。突出横、竖、撇、捺因地而生点、折、钩、提随势而变，偶有篆法之一二，隶法之麟角的用笔思想与理念。

用笔之道，生于心，变于意，贵思想，重技巧，讲法度；用笔之法，熟于手，工于笔，懂牵丝，晓萦带，重飞白。善用笔者，笔走龙蛇，节奏分明，气韵连贯，笔法纯熟，不拘一格。时而先右，时而先左，时而先内，时而先外……信笔而行，顺势而走，常有法度叛逆之举。

杨先生将常用的笔法归纳、总结为“用笔＋法”，具体为：提按法、节奏法、露锋入笔法、露锋收笔法、回锋入笔法、回锋收笔法、实顿虚提法、方圆变化法、破笔顺法、补笔法。

 2、用墨之道，一要知墨，二要知水，三要识纸，四要知笔，妙在知法。 用墨之术，古今不同。古以研墨为主，今以墨汁为先。当今墨法，墨汁为本，水为灵魂。知墨汁浓度，明墨汁胶量，晓水之新宿，方能用墨。墨分五色，无水难调。善用墨者，必知其法。杨先生将调墨的方法归纳为两种方法：一是先水后墨法；二是水墨匀调法。

五、实践运用

《实践篇》通过创作与实践，加深人们对行草章法（学）的认识与理解，通过创作与实践检验行草章法（学）的理论与方法，同时，创作与实践又是具体方法的探索与偿试。

本书将行草章法的实践归纳为“实践十八法”：从首笔定位法、首字领篇法、首行定调法、扁长变化法、大小变化法、轻重变化法、虚实变化法、收放变化法、拙巧变化法、美丑变化法、奇正变化法……再到半字变化法、点划变化法、风格建立法等展示了古今整幅作品、单个字及一点一划的变化。