李可染《井冈山》，2015年春拍中国嘉德成交1.26亿元黄胄《风华正茂》，2015年春拍广东崇正3910万元成交

　　2015年春拍中国艺术品总成交额约为244亿元人民币，为2011年以来最低谷，同比2014年春拍缩水27%。这主要是宏观经济调整和艺术品市场周期性发展变化双重作用的结果。

　　即使是在这样的大背景下，今年的市场中依然有3件过亿的拍品，其中潘天寿《鹰石山花图》、李可染1976年创作的《井冈山》分别以2.79亿元和1.26亿元的价格成交，大大超过了市场预期的成交价。

　　有人将巴菲特的股市投资格言“别人贪婪时我恐惧，别人恐惧时我贪婪”搬到艺术品市场。现在是否就是投资收藏的好时机？

　　春拍成交锐减，

　　精品抢夺激烈

　　主持人：邝老师，您从去年就说中国的艺术品市场进入了寒冬，今年春拍的成交额也是大幅减少，您怎么看待目前的艺术品拍卖市场？

　　邝根明：现在的市场，你说它不好吧，但夜场拍卖都很火。而且好东西都集中上夜场，好像夜场的东西就是保真的，反倒显得白天拍卖冷清了。这也说明了这个市场不缺钱，只是缺好东西。

　　前段时间北京匡时有一幅关山月的画作上拍，6尺整纸，我想着500万元应该能够买到，没想到连手都举不上，说明只要是好东西市场还是很认同。

　　这让我想起黎雄才老师以前跟我说起的一句话：这个世界上的有钱人比艺术品多得多，好东西追逐的人很多，碰到好东西，贵一点都要买。

　　李明华：最近几年中国的艺术品市场忽高忽低，主要原因还是市场不成熟。中国嘉德今年春拍有两幅拍卖过亿元，当时有不少人就乐观地认为中国艺术品市场终于 回暖了。的确，现在老百姓物质文化水平提高了，大家都想在家里挂上一幅艺术品，但现在中国的艺术品市场赝品太多了，这让很多人望而却步，就怕买到假东西。

　　现在造假的技术手段也的确高明，不但印刷品能够以假乱真，为了更加逼真，有的赝品是在印刷品上面施以水墨，再盖上印章。印章造假就更加简单了，电脑扫描名人印章之后电脑刻章，一模一样，根本无法鉴别。再加上裱画时做旧，真的很难鉴别。

　　邝根明：最近我就听说有人买了一幅赖少其的彩墨画，一装裱发现色彩全都跑掉了。我们猜可能就是在印刷品上后期加颜色的，各种各样的造假方式真是让人防不胜防。

　　主持人：还有人将巴菲特的股市投资格言“别人贪婪时我恐惧，别人恐惧时我贪婪”搬到艺术品市场，认为现在就是投资的好时机。

　　邝根明：今年春拍艺术品市场成交锐减，可能还因为年初时股市很好，一些人将资金从艺术品市场抽走投入股市。前段时间股灾，艺术品市场的资金明显就多了。虽然艺术品市场的资金总量跟股市、楼市没得比，但跟这两个市场的关系很密切。

　　但要说现在是不是入手的好时机，其实无论任何时候，选对东西都要比选对时机更重要。只要是流传有序的精品，价格只会越来越贵。

　　主持人：两位是否看好下半年的拍卖市场？

　　邝根明：现在的艺术品拍卖公司太多了，虽然今年有很多拍卖行没东西不拍了，但仍然几乎每天都有拍卖会上拍。本来市场上的好东西已经少了，分到各个拍卖会就更少了。有些拍卖行为了凑齐一次拍卖会十多个专场，在少量的精品中夹杂了太多的普品，好坏真假都不管。

　　而且最近两年新成立的拍卖公司太多了，它们客户不多，业务不熟，赝品泛滥。现在生意难做，为了争取客户拍卖行还要提供酒店住宿, 举行一次拍卖会的费用很高，所以我估计未来一两年内会有很多拍卖公司是要关门倒闭的，这个行业还要再来一次大洗牌。

　　李明华：还有现在的艺术品拍卖制度不健全，难以保障买家的权益，最受诟病的就是拍卖行无须保真的规定。没错，国际拍卖惯例的确不保真，但这是建立在成熟 的艺术品市场的基础上的，中国制定拍卖法那会没有经验，照搬了别人的做法，实际上并不符合中国的实际，我觉得已经到了不得不改的时候了。

　　当代书画近年来价格滑坡厉害

　　主持人：当代书画最近几年在拍卖会上的表现都欠佳，一个很大的原因就是大力反腐导致礼品画受到冲击，当代书画受影响最大。有人说中国当代书画市场就是泡沫最大的部分，是不是这样？

　　李明华：当代书画的价格滑坡得厉害，还因为当代书画和水墨缺乏学术沉淀和盖棺定论，人为炒作风气浓厚，未来存在很大的不确定性。

　　成熟的艺术品市场要挖掘真正有实力的画家，现在就缺乏一帮客观公正的艺术评论家，可以正确地评价当代的艺术家。我看一些书画杂志，对当代某些艺术家的溢美之词跟附在旁边的书画作品的水平根本就是不对等的，自我炒作得太厉害。

　　邝根明：对，现在很多新画比老画要贵得多，特别是某某院长、某某教授的作品，一平尺动辄五六万元，这比广东清代画家苏六朋的老画还要贵。

　　当然，当代画作价格贵也是有原因的，因为古画很多人不会鉴别，害怕买到假的，而当代的画家还在世，真假比较好判断。

　　李明华：但当代很多画家的作品现在都是有价无市。

　　主持人：一个很有趣的现象，同一个画家的画价，在拍卖市场上买跟在画廊买、在画家家里买的价格差别很大，有可能直接跟画家买的价格是市场价格的两倍，但就胜在保真。

　　邝根明：现在市场一调整，当代画家的作品价格马上就跌了。因为经过这次市场调整，买家也变聪明了，不像前几年盲目相信今年3万一平尺，明年5万一平尺的炒作了。

　　前几年为什么一些当代画家的作品能在拍卖会上拍出令人咋舌的高价？除了画家跟拍卖行约定好假拍之外，还有一种操作手法很多人不知道。那就是画家跟买家事 先说好，买家以一平尺50万元的价格在拍卖会上买下画家的一幅作品，但私底下画家可能再送他四五幅画。外面的人不知道以为这位画家的画作能够拍出50万元 /平方尺，却不知道这个价格买的却不是一幅作品。

　　李明华：现在的市场也在分化，北京很多卖高端书画的画廊都关门了，反倒是几百块钱的书画很好卖，这说明大家对艺术品还是有需求的，只是对高端的艺术品没信心。

　　主持人：我也留意到这么一个现象，荣宝斋等老字号，以前还收当代画家的作品，现在也都不收了，一些有实力、有名气的画廊，也只收精尖的、地位受到认可的当代画家的作品。

　　李明华：所以我建议当代的艺术家，不要把精力放在炒作上，而应该把精力花在加强自己的功底上，未来艺术品市场健全之后，看的就是艺术家的实力了。如果没 有实力，再怎么炒作，买家和藏家都是心里有数的。目前广东省文化学会就挖掘推荐这些有实力，但没有炒作的艺术家，让藏家、让市场发现真正的艺术家。

　　主持人：如何选择有潜力的当代艺术家？

　　邝根明：这个问题很多人问过我，我的标准是：经过美院的专业培训，毕业后在国内美展多次获奖，潜心艺术，画得比较用心，有实力，现在还没出名的青年艺术家。千万不要找三十多岁画大写意的画家，因为大写意一般都是老年人的艺术。

　　李明华：没错，年轻人还是先打好笔墨、造型基础。另外我觉得创新也很重要，我看过国外一些华裔艺术家的作品，他们将中国画的意境用油画的手法表现出来，做得特别棒。如果不创新，很难超越前人，获得进步的空间。

　　流传有序是永恒的收藏要点

　　主持人：邝老师，您是行内知名的买手，我想知道您是怎么帮别人选画的？

　　邝根明：我经常说我是行家，不是什么专家。专家不是那么容易当的，要有实践、有研究、著作等身，我只是按照自己的想法和眼光去买画。我经常跟朋友说，我 看画只能看广东的，看岭南画派的老画我看得比别人好一点点，因为我看得多，上手得多。如果一个所谓的专家跟你说，什么画他都内行他都会看，这人肯定是个骗 子。

　　另外，不要只信一个专家，哪怕你对他很有信心，任何专家都有看走眼的时候。所以我觉得博物馆买东西一票否决的制度很好，现在好的书画动辄几百万元，如果一不小心看走眼，损失是很严重的。

　　至于我选画的标准，最重要就是流传有序，有根有据，有上款，或者一说起这幅作品大家都知道在谁手里。这次春拍我本来想买一本册页，曾经是著名收藏家钱镜 塘的旧藏，吴湖帆题跋，又好又干净，我的预算是120万元拿下，没想到最终拍到了150万元。说明这种流传有序的东西都是大家追捧的。

　　我记得我刚入行的时候，前辈就一直跟我强调买画一定要选流传有序的，特别是有题跋的册页或者是手卷，有题跋说明很多人看过，大家都认可，这样的好东西从来没有拍不好的。

　　现在在拍卖市场上，同一上款的整一批东西，价格可能会比没有上款的作品价格高出50%左右，说明大家对出处是有多看重。

　　以前刚入行的时候前辈给我们总结了买书画的三个要点：第一要真，第二要精，第三要新。现在我自己增加一个“第四要名”，名气越大越好。藏家收藏书画按照这几个标准走，可以少走一些弯路。

　　主持人：是否出版过也是一个很重要的判断标准

　　邝根明：现在的出版物太多了，画廊出版的就没什么用，必须是权威出版机构出版的，这种出版物才有说服力。而且现在出版物造假也很厉害了，连老画册都被动手脚了，曾经就有人发现老画册里面有页面被置换了，或是加了一页纸进去，所以出版物也不能尽信。

　　另外，画册还应该看是否是在画家生前出版的，这样的画册才是经过画家认定的。我最反感的是现在很多画家后人都出来鉴定，出具鉴定证书了。很多画家的后人对美术根本没有研究，他怎么会懂得鉴别，只不过是为了赚钱出证书。

　　主持人：拍卖会上一幅书画要以多少钱拿下，您是如何估价？

　　邝根明：这个主要是按照经验，我们心中都会有个大概的估价。比如我的估价，就是要把未来比较确定的利润空间计算进去，所以估价比较保守，经常争不过别人。

　　主持人：您自己是怎么收藏的？

　　邝根明：以前集雅斋有规定，从业人员自己是不能购买艺术品的，所以我自己一直没有收藏，直到退休了才开始买点东西。我买的基本上都是老画，老画比新画便 宜多了，这些老东西其实很好玩，广东的老画跟国内其他地方的一对比，价格实在太便宜了。当年在广东画坛上很有名望的老画家，很多小品的价格也就几千块钱， 现在还时不时会出现在市场上。

　　主持人：对收藏者还有什么建议？

　　邝根明：选择艺术品一定要靠看，不要靠听。什么职务、什么头衔，一听就上当了，任何假画背后肯定有一个吸引人的故事。

　　所以收藏者提高眼光很重要，不要听，要多看，不断学习，研究了解不同画家的风格。建议从本土熟悉的画家开始收藏。我一直很佩服潮汕的藏家，他们很团结，捧的首先都是岭东当地的画家。这样一个很明显的好处就是，可以经常跟画家互动，起码不会买到假东西。

　　李明华：我也有一个疑问，我在纽约的时候多次去过当地一家比较大的、华裔开办的艺术品拍卖公司，很多齐白石、张大千的作品都比国内便宜很多，而且他们还承诺如假包退。我就很奇怪，为什么没有人去买回来在国内上拍？

　　邝根明：现在是地球村，任何一个地方只要有漏放出来，全世界马上都知道了。就像年初的安思远专场，多少中国人专门飞过去围观。如果真是齐白石、张大千的真迹，价格只要便宜一点点都会有一大帮人抢着举牌了。

　　如假包退也是钻了空子。买家如果要证明东西是假的，需要自己找到两位学术权威来证明，难度可想而知。而且会买齐白石、张大千作品的我想应该也都是国内的 买家，为了退款还要搭上来回国际机票、住宿等一大堆费用，维权成本这么高，可能最后也就不了了之了。所以在拍卖会上购买艺术品，最好还是选择有信誉、比较 规范的大拍卖行。

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　　书画收藏最好长期持有

　　2015年春拍的明星拍品莫过于潘天寿的博物馆级巨制 《鹰石山花图》，据称该作品是由河北宏达集团郭红2005年购于中国嘉德，当时的成交价格为1171.5万元。10年之后在2015年嘉德春拍上，这幅作 品再次上拍，虽然是在艺术品市场低迷的时期，最终的结果是以创纪录的2.7945亿元被新疆广汇集团的孙广信购得。

　　根据雅昌艺术市场监测中心测算，潘天寿的《鹰石山花图》两次拍卖的成交价相差2.67735亿元，去除拍卖佣金，在郭红持有期间，该作品净增值2.31285亿元人民币，价格增长了近20倍，平均年复合收益率超过30%。

　　郭红投资收藏潘天寿《鹰石山花图》获得巨大成功的一个重要原因是长期持有。长期持有的艺术品投资更容易获取高收益，还能降低投资失败的风险性。又如王鉴 1674年作《溪山仙馆图》，该作品2005年秋拍在西泠拍卖首次上拍，以176万元成交。时隔五年以后的2010年秋拍再次在西泠成交，成交价格涨了两 三倍。2015年春拍在北京匡时，该作品再次易主，“身价”已经过千万。两次重复交易期间的持有时间分别为5年和4.5年，达到了中等期限持有水平，是中 长期投资的一个较好的案例。

　　同时，因持有时间短而投资失败的案例举不胜举，2015年6月5日在北京保利春拍上以1380万元成交的张 大千 1947年作《李德裕见客图》，近五年在拍卖场上共出现过三次，另外两次分别是2010年香港苏富比秋拍和2013年北京匡时春拍。然而高“出镜” 并没有换来高收益。相反2013年和2015年的两次重复交易分别亏损6%和4%。

　　持有期短的投资大多属于投机性投资，成功率往往不高，据雅昌艺术市场监测中心不完全统计，持有期在三年以内的艺术品投资的平均投资失败率超过40%。因为拍卖需要交纳高昂的佣金，短期内重复交易使得成交额增值部分很大部分都体现在佣金上，实际收益大打折扣。